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   师古不泥 守正出新
——我的书艺观
     高岩

    在全国第十二届书法篆刻展览中，我创作的作品是晋孙绰《兰亭诗》大字楷书。此作主要取法《郑文公碑》和《瘗鹤铭》等圆笔魏碑风格。在用笔上以篆籀笔法中锋为主，参以隶书笔意，追求浑厚朴茂的艺术风格，并加以行草笔法，力求生动灵活，使整幅作品气脉贯通。同时，在结构上关注了字的大小及笔画的粗细、曲直、方圆及字形空间的虚实变化，使字的结构自然和谐，不刻意做作。在用墨上，注重了墨色的枯润变化，不使墨色单一乏味。好的用墨“润含春雨，干裂秋风”，可增强作品的气韵神采。我写大字喜欢用长锋羊毫，羊毫笔写出的线条和墨色更加丰富，常有意外之趣。古人云“惟笔软则奇怪生焉”，笔软则字遒，锋长则字灵。

高岩书作 孙绰《兰亭诗二首·其二》

    在大字书法作品的创作上我认为好的笔法和线质是书法生命力的主要体现。赵孟頫在《兰亭十三跋》中讲：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”他强调了笔法的重要性。好的线条是劲健的，是圆浑的，是有立体感的，是灵动的。中锋篆籀笔法是线条具有这些艺术性的重要一环。此幅楷书大字作品力求在线条上有丰富的表现力。
    大字书法重气势，以雄浑博大为上，不斤斤计较于一点一画、一笔一墨的得失，而是以通篇气势为重，化机在手，入境忘言。创作是临帖的升华，是在临帖基础上更高层面的艺术追求。能入帖，又能出帖；能守法，亦能破法，又能立法。正所谓“因筌得鱼，得鱼忘筌”。
    书法的创作是书法技法与书写内容的完美结合，而不是简单的技法堆积。书焕文采，相得益彰，方为佳妙。历代书法大家给我们提供了很好的借鉴。王羲之《兰亭序》的思逸神超，颜真卿《祭侄稿》的悲慨激愤，苏东坡《寒食帖》的真情流露等，无不是书与文和的成功典范。当代的书法创作，虽少有古人般的书写自作的诗词文赋，但亦需书文合辙，方能更好地体现出书写内容的精深意趣。这便要我们这些创作者于技法之外还需有更多的审美修养和学识来支撑，而不仅仅是一成不变地抄录。此件作品我希望能将孙绰《兰亭诗》的意境通过自己的理解写出一种洒脱博大、率真自然的精神风貌。

高岩书作 司空图《二十四诗品·缜密疏野》

    当代的国展书法创作已成为一种纯艺术的表现形式，好的作品是形式与书法技法的完美结合。这就要求作者除了具备深厚的传统笔墨功夫之外，更需要新的审美理念和视觉，在浩如烟海、丰富多彩的传统经典中找到为己所用的闪光点和全新的表现形式，使自己的作品具有鲜明的个性和原创性，有新的艺术观念。不因循守旧，不故步自封，唯有不断创新、超越自我才能使艺术保持旺盛的生命力。书法艺术的探索是无止境的，当师古不泥、守正出新。

高岩书作《自作五言诗》

    高岩，现为中国书协会员，山东省书协理事、隶书委员会秘书长，山东印社理事，青岛市书协副主席，即墨区书协主席。

来源: 中国书画报